天蝎座之夜1985菲律宾-天蝎座之夜1985菲律宾里面女主是谁

1.男 天蝎座 属龙 血型AB 1988.11.02出生！ 跟我有关的星座情况详细点的！3Q！

2.2NE1和Wonder girls各成员的照片及资料

3.世界其他民族艺术的发展，特色及成就（戏剧，**）

男 天蝎座 属龙 血型AB 1988.11.02出生！ 跟我有关的星座情况详细点的！3Q！

AB型天蝎座

10月24日～11月22日

性格及气质

AB型天蝎座的你，有如外一座没爆发的火山，外表看来是平静的、冷漠的、蕴藏在内心的却是从表面无法窥测的巨大智慧与力量。你不爱多管闲事，沉默寡言，保持一贯温和平庸的举止，似乎是什么事都不知道的局外人，独自生活在自己的一片天地，自拥一个世界。无论任何时候，你总是在安静的角落里独坐着，保持跟一切事物无关悠闲态度，仿佛连地球的运转、日月星辰的上升和下落都跟你无关。其实，你的内心却隐藏了容易被人遗忘的力量，当每个人都忽略你的存在时，你正在发挥锐利的洞察力及敏感的直觉。你宛如静静盘踞在网中的蜘蛛，探索着整个世界，在你身上AB型的冷静、理性、孤芳自赏的气质充分表露无遗。直到重要关头来临，你才开始出场，或提出一针见血的言论，或是做出一鸣惊人的举动，扫除别人对你原有的错误印象。之后，又回复先前的自我世界。你不喜欢居功，也不争夺胜利的果实。型的你，就像一位披着神秘面纱的先知，让别人看不清你，也猜不透你，而你喜欢这种退居幕后，冷眼旁观的角色，有时，难免给人心机沉重、狡猾的感觉。

AB型天蝎座的你，最弱的一环就是个人和为人处事方面，因为你是个标准的独行侠，向来不靠别人的帮助而完成工作。由于自己跟外界之间，一道沉默的高墙挡住了解的通路，缺点，错误不易为人所知，同时，你对于长处和功绩更是绝口不提。你经常被归为"冷漠"、"骄傲"的一类，成为被敬而远之的对象，甚至极有可能被误会，永远得不到别人的欢迎。此型的你，凡事除非有绝对的把握，否则不会透露半点形迹。不鸣则已，一鸣惊人，是你最佳的写照。你保持长时间的冷静和无时无刻的谨慎。你不做没有把握的事情，不说没有根据的话，不交俗不可耐的朋友。因此，你周围的气氛总是特别冷淡，没有来往的人群和知己。但是，一旦能够突破这层障碍，你就可以变成最值得信赖的朋友。遭到朋友的背叛，是你最无法忍受的事，AB型的复仇意识和天蝎座的顽固执着相混合，使你变得更沉默寡言，宛如一座冰冷的雕像，对陌生人不轻易表露任何辞色。这样的你，真可谓火与冰的融合！

忠告：加强你的人际关系，使为人处世更加圆融，用一点心即可拉近与别人的距离，化解误会。

爱与性的倾向

爱情，对AB型天蝎座的人来说，是神圣且庄重的，唯有在跌入爱情的网之后，你才会卸下重重保护自己的甲胄，让心仪的人看见自己的真正自我，由此可见爱情在你心中所占的份量。此型的你，由于平常神秘惯了，拥有恋情时更是遮遮掩掩，凡是约会必定选择比较隐秘的地点，悄悄避开别人耳目。唯有如此，才能让两人的真情在黑暗及沉默中做出充分的沟通，愈是脉脉含情，无言相对，愈可以看出你用情的深刻。

你选择对象的标准是迥异于一般人，姣好的容貌、身材、气质等都有可能是缺一不可的条件，但也可能全部被抛置脑后，也许又仅凭一点心灵沟通的默契，甚至是会心的一笑，就能决定终身厮守的伴侣。这样的爱情基础并不算牢固，尤其常会发生单恋的悲剧，使得AB型天蝎座的你，更加无法向别人倾诉心中的痛苦，只好变得异常冷漠，让岁月去治愈心中的伤痕，而对方可能浑然不知。

AB型天蝎座的你，拥有截然不同的外表及内在，几乎可以说，你的个性有分裂为两个极端的危险，使你呈现矛盾的一面。当爱情闯入寂寞的心扉，冲突无可避免地会更加明显，若没有AB型强烈理性的支持，你极可能因爱而痴狂，过于冲动时伤害了对方。这种浓烈的感情被对方接纳之后，原本的不愉悦及煎熬立刻就化成犹如蜜糖般的柔情蜜意，紧紧缠住对方的心房，彻底融化对方和自己，形成一个完整的个体，不再是分开的一个体，因此，热恋的两人因爱情发展成夫妻般的亲密是可以理解的，旁人反而要因此大吃一惊呢！恋爱时如此，离别时的痛苦更加浓烈，不仅酸甜苦辣都尝尽了，有时还会转变成憎恨及报复，天真地误以为天下的异性都和离自己而去的异性一样，只不过要玩弄欺骗自己罢了。被偷走隐藏在冷漠下的真心之后，要经过很长的时间，理智才会促使你从过去的陷阱及创伤中找回自我，开始正常的生活。

忠告：过分浓烈的感情，只会增加自己的痛苦及伤害，一旦感情发生变化，很容易造成遗憾，所以，当冲突出现时，应保持AB型原有的强烈理性。

婚姻及家庭

大概是老天有意让对爱情愈畏惧，愈退缩的你，接受更多次失恋的痛苦，因此，在你踏入结婚礼堂之前，往往会有很多次恋爱失败的经历。此型的你，不仅可能陷入单相思、三角恋爱等爱情陷井里，甚至不正常的畸恋亦不是新鲜的特例。这些痛苦的教训，终于使你明白口头上一厢情愿的爱情根本不可靠。所谓心意通及灵魂契合，还需要如选择老老实实的平凡对象来得实在。

AB型天蝎座的你，通常结婚的对象都不是自己梦中的典型，因为一旦你的爱情之火燃尽了，剩下的灰烬是再也点不起任何星火的。你最后还是会选择理智型的婚姻，所以即使出现破绽或伤痛，也很难发展到离婚的边缘。两人彼此的眼神之中虽然没有初恋的灿烂火花，可是总结多次失败经验所寻找的对象，总是远比姻缘寻求结合的例子更加可靠，这样的你，婚后的幸福因人而异，但如不死心，继续在人海中漂泊，那就难免要一次又一次掉入失败的深渊了。

由于你的婚姻是慎重的结果，经过理智合理的决定，因此，这个新家建立在坚定的基础之上，可以经历时间的考证。无论任何一方，都以安定作为唯一的理想。家庭成了停泊的地方。无论男女，婚后都只重视亲戚的送往迎来，邻居间反而显得生疏，原因乃在于个性上对陌生人抱有戒心，不愿随意扩大交际圈，以避免招惹是非。为了回报对方的信赖，AB型天蝎座的男性是值得依靠的丈夫，以家庭作为事业之外的第二生命，绝大多数的人都会就此收起风流的天性，不再轻易掉入爱情的情绪陷井，品尝爱情的苦果，所以可靠。而AB型天蝎座的女性，则是忠贞的妻子，不会在家庭中争夺地位，安份地守住这个避风港，任凭岁月来去也不后悔。

AB型天蝎座的你，婚前婚后的改变，和个性里反复出现热情及冷漠有着相互关联的作用，婚姻如同，使你理性的一面明显起来，而无法自我控制的冲动则逐渐退缩不见。

忠告：别因全心放在家庭上，而忽略了拓展交际范围，良好的人际关系，反而更有助于家庭的幸福和谐。

事业及成功

对AB型天蝎座的你来说，长程的规划是个很好的建议，基于你有先做好再讨诸行动的优良本能，若能认清自己的努力和能力，配合适当的工作，想出人头地必收到事半功倍的效果。由于你有性格沉稳的优点，所以应尽量避免跳槽转行，努力却中途而废是一种得不偿失的行为。坚守在同一个岗位上，以时日，你必能有所成就。

稳当可靠的职业是你最佳选择，太富于冲击性，挑战性或是非借助人际关系的职业并不理想，而工作活动性大、弹性空间宽广的事业，诸如设计及艺术创作之类，都不适合你的性格。因此，此型的你最好朝高深的专业领域发展，不但可以拥有稳定的收入，发展的潜力也无穷，前途看好，例如，医师、心理学家、天文学家等，都属于此类，其次，像一般艺品鉴定或，也是不错的选择。除了独当一面的工作之外，担任领导工作也是你步向成功的最佳途径。跟人合夥事业，担任技术及规划指导。AB型天蝎座的是第一流的专业好手，获得成功的机率也增加了不少。

忠告：选择一个稳当可靠的职业，才是你事业的起点，眼光放远，全力发挥，必能成就一番事业。

金钱及财运

"大器晚成"是你财运的走向，因此耐心地等待，便成为致富与否的关键。别急着一夜之间发大财，偏财运并不会太早降临在你身上。

你的财运是由心理的潜伏时期决定，换句话说，当你仍然决定与外界保持有限度的隔离时，想拥有财富并非易事，唯有敞开胸怀，方能迎门接福。而在这段隐忍煎熬的阶段，时机尚未成熟，再多的盼望和追求也是徒劳的无功的。所以，不如收拾起焦躁不安或自暴自弃的情绪，冷静地看待周围的暂时失败，等待下次机会来临，这也可说是你人生中的磨练。

此型的你，偏财运集中在继承方面的运气，你的个必很适合长辈的继承条件，精明、机警、有自信，这些特征往往使长辈愿意将财富交给你管理，使你有一步登天的境遇。耐心地找到你的财神，耐心的付出，迟早会有收获。因此，你抓住财运的首要任务，是扩大自己的信用及值得信赖的形象，当你的这些努力产生效果，虽无法致富，至少平淡平实的生活是唾手可得的。

忠告：个人的信用在财运中占了举足轻重的份量，所以，虽然你属于"大器晚成"的类型，仍应及早建立值得的形象，以耐心搏得相当的财富。

2NE1和Wonder girls各成员的照片及资料

CL

本名：李彩琳

韩文：(Lee Chae Lin)

昵称：孩子琳（dara起的） 猪兔子（21TV自己讲的）dock chae（韩文聪明的彩琳，dock为译音）

英文名：Chae Lee／Faith Lee

出生地：首尔

出生日期：1991年02月26日

家庭成员：爸爸、妈妈、弟弟

队内职务：队长、Rer、主唱

星座：双鱼座

身高：162cm

体重：45kg

血型：A

特长：法语、英语、日语

兴趣：作词、音乐鉴赏

喜欢的颜色：黑色、白色

宗教：天主教

个人活动经历：

2009年11月20日 与敏智solo单曲《please don't go》

专辑活动：

2009年08月 G-Dragon《The Leaders》（feat CL&Teddy）

2008年10月 YMGA 1辑 -《What》（Feat G-Dragon、Perry、Teddy、Kush、CL）

2008年07月 严正花 10辑[D.I.S.C.O] -《DJ》伴唱

2007年11月 BigBang 2辑[HOT ISSUE] HOT ISSUE

放送活动：

2008年07月 MBC show!音乐中心 MNET M!countdown 严正花DJ

2007年12月 SBS歌谣大战 YG Family STE

简介：因为自小和父亲四处闯荡，再加上自身所具有的语言天赋使CL可以同时掌握四门语言。CL的胆子很大，13岁的她为了梦想跑到YG公司门口蹲点，看见社长以后把自己录的碧昂丝的歌塞给社长并“威胁”道：一定要看哦，不看会后悔的。成为练习生以后也一直很努力，CL拥有不逊于前辈们的才气，在YMGA的《What》中，CL不仅填了自己那部分的词，而且完美演绎了Rap。韩国曾有人评价过，如果说Dara和Bom代表了2NE1的脸，那么CL就代表了2NE1的音乐性。可以说，CL的存在为2NE1奠定了Hip-Hop组合的基础，是2NE1舞台的灵魂。

Bom

本名：朴春

韩文：?(Park Bom)

昵称：春女士（dara起的） 面包春（很喜欢面包还有早晨起来脸很象面包）春鼬鼠(BomTory，Dara起的)

原名：朴春丽

英文名：Jenny Park

出生地：首尔

出生日期：年03月24日

家庭成员：爸爸、妈妈、姐姐

队内职务：主唱

星座：白羊座

血型：AB型

身高：165cm

体重：47kg

特长：英语、日语、钢琴、长笛、大提琴

兴趣：音乐鉴赏

喜欢的颜色：草绿色、粉红色、大红色

宗教：基督教

学历：美国Lesley大学 心理学（编入）→Berklee音乐大学

个人活动经历：

Solo Single：2009年10月28日<You and i>

MV：

2007年05月 智恩 1辑[RAIN] <再说一次> MV

2006年12月 <Anystar> CF&MV 音源参与

2006年08月 BigBang single 1辑[BIGBANG] <We belong together> 伴唱&MV

2006年11月 BigBang single 3辑[BIGBANG03] <Forever with you> 伴唱&MV

专辑活动：

2007年07月 Red Roc single 1辑[HELLO] 不知名的音乐家

2006年12月 三星Anycall音乐短剧<ANYSTAR> CF&MV （with 李孝利、李准基）

2006年08月 BigBang single1辑[BIGBANG] We Belong Together

2006年11月 BigBang single3辑[BIGBANG03] Forever with you

演出：

2006年09月 BigBang 1ST ShowCase 嘉宾

2006年12月 BigBang 1ST演唱会THE REAL 嘉宾

2006年12月 三星Anycall音乐短剧ANYSTAR ShowCase

2007年05月 BigBang全国巡回演唱会WANT YOU 巡回嘉宾

简介：朴春以前是Lesley大学心理学的学生，后来不顾父母的反对去了Berklee音乐大学。回到韩国后参加了YG的选秀，但没有成功。但她并没放弃，第二年她又来了，仍然失败了。第三年，她依然固执的参加了选秀，杨社长被她的执着打动，破格收她为练习生。朴春在出道前出演了三星公司的<AnyStar>与李孝利、李准基一起。广告播出后，那个跳舞的女孩立刻成了人们疯狂检索的对象。原本以为朴春会在这个大好时机以Dance歌手出道，随后开始一系列华丽的宣传。但出乎人们意料的是，不久后这个跳舞的女孩就消失在了人们的视线中，做回了她的普通练习生，3年后才重新以新的面貌出现。作为2NE1的主唱，Bom拥有一把极特别的好声音。

Dara

本名：Park Sandara（音译：朴山多拉，朴珊德拉等）

韩文：? （含义： 是倔强与坚强的纯韩语，新罗时代金庚信将军小时候曾用过的名字。）

昵称：Ssandara（CL所取）Ssan兔子（BOM所取）DarOng（自称，“Dara姐姐”的简称）

出生日期：年11月12日

出生地：釜山 (小学5年级移居菲律宾)

星座：天蝎座

队内职务：Vocal

身高：162cm

体重：40kg

血型：A型

家庭成员：爸爸、妈妈、妹妹(多拉米Park，1989年生)、弟弟（朴尚玄 - MBLAQ成员，1991年生）

特长：演戏、唱歌、舞蹈、菲律宾语、英文、中文

兴趣：音乐鉴赏、上网、睡觉

喜欢的颜色：粉红色

偶像：李孝利（在家族诞生72期中讲述了自己与李孝利的粉丝情缘）

出道：2004年ABS-CBN‘star circle request’演艺人公开选拔节目第2名

个人活动经历：

-in 菲律宾-（2004-2007）

专辑：《In Or Out》

连续剧：《SCQ Reloda》《Krystala》《Crazy For U》

情景喜剧：《Dalawang Tisoy》

**：《Bcuz Of U》《Can This Be Love》《D Lucky Ones》《Super Noypi》

综艺：《Sandara's Romance》《Asap Fanatic》

CF：《Fres Candy》《Confident Napkin》《Maxipeel Cosmetic》《Tekki Asain Noodle》《Rejoice Conditioner》《Dong A Ballpen》《Canon Camera》《BNY》

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-in 韩国-

早期节目报道：

2004年 KBS 《人间剧场 - 我的名字叫Sandara Park》（纪录片 全5集）

2004年 KBS《直播 时事tonight》

2004年 SBS《体验!地球村Homestay》

2004年 MBC 十大歌手歌谣节（担任神话、金钟国颁奖嘉宾）

MV：2008年 GUMMY 4辑[Comfort] -《对不起》MV主演 （with T.O.P <崔胜贤 of BIGBANG>）

戏剧：2009年 MBC水木剧 《一枝梅归来》（第七集 饰 梨惠）

专辑活动：2009年08月 G-Dragon Solo 1辑[Heartbreaker] -《Hello（feat. Sandara）》

Solo Single：2009年09月 《Kiss（feat. CL）》（Cass啤酒广告曲 MV主演：Sandara & 李敏镐）

代言：2009年 Cass 啤酒（with 李敏镐）

综艺：

091115 SBS 家族诞生 72期(上)

091122 SBS 家族诞生 73期(下)

简介：小学5年级时随父母迁往菲律宾。2004年参加当地选秀节目，以一个外国人的身份，在7000多名参赛者中脱颖而出获得亚军，实属不易。在菲律宾已经是Top Star，Sandara却主动找到杨社长希望成为练习生。2007年与YG签约，正式成为Family的一员。重新做回练习生的Sandara除了每天练习，还得转变自己的心态。曾被杨社长直言“你不适合做歌手，还是去当演员吧。”Sandara却始终不放弃歌手梦想。凭着惊人的毅力、经历超乎想象的努力与汗水后，最终通过审核，成为2NE1的一员。并得到社长“Sandara能将不可能都变为可能。”的高度评价。作为2NE1的Dara，拥有非常高的演艺天赋，舞台表现力和镜头感极强。

MinZy

本名：孔敏智

韩文：(Kong MinJi)

昵称：忙内（韩文老小的译音） 挑衅敏智（dara起的）

敏智（跳舞的时候有一种挑逗y的味道）乡村少女（GD取的）

出生地：首尔

家乡：光州

出生日期：1994年01月18日

家庭成员：爸爸、妈妈、姐姐

队内职务：Rer、主唱

星座：摩羯座

身高：161cm

体重： 44kg

血型：O型

特长：中文、日语

兴趣：音乐鉴赏、作词、作曲学习

宗教：基督教

喜欢的颜色：天蓝色、粉红色

个人活动经历：

2009年11月20日 与CL solo单曲《please don't go》

BigBang《Shake It》合声

各种舞蹈比赛大会中获得最年少参与奖及比赛获奖

2004年 韩国水原Milliore舞蹈比赛大会获奖

2004年 韩国光州GgiZzang大会舞蹈比赛大会获奖

简介：敏智是韩国著名舞蹈家孔玉珍的孙女，骨子里有比同龄人强的舞蹈直觉。小学六年级自己的舞蹈被朋友传到网上引起了人们的检索。练习生时期就已舞蹈实力著称，甚至可以挑战男子的powerful dance。据说曾在练习生内部的dance battle中击败过实力强劲的男生对手。同时小小年纪的敏智的歌唱和rap实力也不容忽视，可以说敏智是2NE1中最有潜力的成员。

◆先艺?◆队长Leader

本名：闵先艺

韩文：（Min SunYe）

艺名：SUN YE

昵称：zoki、小队（闵队）、闵老幺、闵leader 、闵妈、闵狐狸（2YE饭取）、小闵（闵，泰饭常叫）

、闵秒（闵萌）

队内职务：主唱 队长

家乡：釜山（现住首尔）

学历：东国大学戏剧表演系 (现已休学)

生日日期：1989年8月12日

星座：狮子座

身高／体重：164CM／45KG

血型：A型

出道专辑：2007年 Wonder Girls 1辑「The Wonder Begins」

经历：feat.Mighty Mouth-《Energy》

JYP-《白天的离别》

solo：《日月之歌》

李弗《永远》MV

爱好：**、音乐、运动

最喜欢的歌手：碧昂丝、

最喜欢的演员：约翰尼·德普、杰西卡·奥尔芭

最喜欢的颜色：天蓝色、青色

最喜欢的食物：炒年糕、冰淇淋

最喜欢的饮料：17茶、咖啡

代表色：蓝色

亲密朋友：Younha 、朴誉恩及WG其他成员

练习时间：五年零六个月

语言特长：韩语、英语、中文 （WG中中文水平最高）

性格特点：随和、温柔

宗教信仰：基督教

座右铭：只要去做就能成功

理想型：正直有责任感并且去教会的人

最常见表情：俩酒窝

想成为的人：金妍儿（韩国著名花样滑冰选手）

Fan Cafe：JYP 先艺 Fan Cafe Sweet

简介：Wonder Girls队长，也像是Wonder Girls成员中“妈妈”般的人物（简称：闵妈），2001年JYP英材计画中通过电视选秀进入JYP。是JYP最资深的训练生，亦是训练WG练舞老师的助手，也是JYP训练最长的练习生之一，曾于出道前参与电视剧演出,以长得与Eugene相似著名，歌迷眼中的闵老幺。优美的歌声，天使般的笑容，带病坚持上台的她，让人心疼。更让人感受到她的坚强。虽然是队长但有时像WG宣美一样抽风.但知道自己身为队长妈妈.做事练舞都会严肃起来.她是一个很有责任心、爱心的队长.中文功底深厚，学习中文有两年时间，在cyworld网有中文CY,会用中文同中国FANS聊天的小女生，经过七年训练生的漫长生涯，是善良坚强的女孩!

所获奖项

2008年最想学习的女艺人

最想与其结婚的女艺人

超级100音乐流行偶像14位

最想收藏的偶像14位

◆誉恩YeEun◆

本名：朴誉恩

韩文：(Park YeEun)

艺名：YE EUN

昵称：Oppa、朴女士、女皇（皇儿）、yenny（在美国的昵称）、搞笑中心、朴爸爸（誉恩的自我介绍）、朴大狼（2YE饭取）

队内职务：主唱 高音

家乡：首尔特别市

学历：庆熙大学 Post Mordern 音乐科（休学）

生日日期：1989年5月26日

星座：双子座

身高／体重：169CM／47KG

血型：AB型

出道专辑：2007年 Wonder Girls 1辑「The Wonder Begins」

经历：feat.H-Eugene《baby i love you （幻想的同桌）》

爱好：音乐、读书，看性格书

特长：唱歌

最喜欢的歌手：Lauryn Hill、Aretha Franklin、?

最喜欢的颜色：草绿色

最喜欢的食物：四喜饭

代表色：绿色

亲密朋友：Younha 、闵先艺及WG其他成员

理想型：正直的人

练习时间：三个月

语言特长：韩语、英语、中文

性格特点：大气，宽容

宗教信仰：基督教

最常见表情：像小狐狸一样微笑

想成为的人：WHITNEY HOUSTON

Fan Cafe：JYP Wonder Girls 朴誉恩公开1号Fan Cafe 一心同体

简介：Wonder Girls出道前最后加入的成员。因为性格和男孩子很像被Fans戏称为朴OPPA。拥有众多的姐姐Fan，学习成绩优异。在出道前曾与朋友组成乐队，并是乐队的主唱。Powerful的嗓音，超凡的创作力，她是永远带着亲切微笑~对FANS最好的朴女皇。小朴的加入有很的一面，据HF说本来Wonder Girls5个人是原本就定好的。因为身体的原因那名成员退出了，所以jyp在通过4人选秀中选中了小朴，唱歌实力很强（虽然在tell me时期经常破音）,跳舞的爆发力也很强。誉恩是出了名的对粉丝好，为人大气宽容，在庆熙大学中不上学的情况下还能达到全部科目B的成绩，在同学的小窝中对誉恩的赞赏很高“誉恩是个不爱化妆，一点也没有明星架子的人”（誉恩也是wondergirls中成员们公认的最佳素颜哦！）

所获奖项

超级100音乐流行偶像43位

最想与其度的艺人37名

◆宣美?◆

本名：宣美(姓宣，很罕见的姓)

韩文：?(Sun Mi)

昵称：四次元、抽、抽美、小美、宣宣美（昭熙取）、花鹿、软嘟嘟、纯真天使、蘑菇公主、ET少女、搞怪少女、MIMI（在美国的昵称）

队内职务：副主唱 中低音

家乡：庆州（青旦县）

生日日期：1992年5月2日

星座：金牛座

身高／体重：168CM／43KG (还在长，上高中）

血型：AB型

出道专辑：2007年 Wonder Girls 1辑「The Wonder Begins」

爱好：摄影、地球科学

特长：表情变换

最喜欢的歌手：碧昂丝、Rain 、朴有天(东方神起成员）、泰妍（少女时代成员）

最喜欢的演员：宋强虎

最喜欢的颜色：紫色

最喜欢的食物：水果沙拉、乌冬面、蘑菇

代表色：宝兰色

亲密朋友：安昭熙及WG其他成员

宗教信仰：基督教

练习时间：一年零六个月

语言特长：韩语、英语、中文

性格特点：单纯，抽风（被评为四次元韩星之榜眼）

理想型：有巧克力腹肌的男生

最常见表情：懵、游离、傻笑

想成为的人：JYP 朴振荣PD

Fan Cafe：Wonder Girls Sunmi Love Mi

简介：05年参与SM选秀。其后转到JYP当练习生，加入Wonder Girls的训练，最终以成员身份出道。美丽的外貌，成熟的音色，可爱抽风的个性，她是拥有大家宠爱的可爱小花鹿。在小美的练习时期有过很艰难的一面，因为家离公司比较远，并且还要上课，所以在这期间训练进度缓慢。被拿来和其他成员比较，暗地里应该流过很多眼泪。小美的思想很次元，年纪不大喜欢研究天文地理。根据小队暴料，总是自己和自己说话。是个非常抽的小女孩，因为四次元的原因会时常爆出惊人之语，是喜怒哀乐在镜头前都不加掩饰的真挚的女孩子。只有21吋腰的超瘦小公主,吃什麼都不胖的小公主,是大家妒嫉的对象.最喜欢黏著姐姐们撤娇。每当摄影棚里有几只小猫猫小狗狗，小美就会跑上去调皮的对它们聊天和玩耍。现在宣美的红色短发让她更加可爱，迷人了！

所获奖项

四次元女韩星之榜眼

“最无厘头的明星”第90位

超级100音乐流行偶像28位

最想收藏的偶像28位

◆昭熙?◆

本名：安昭熙

韩文：(An SoHee)

艺名：SO HEE

昵称：馒头（先艺取，不是希澈）、绒球（宣美取）、安绅士、兔子、安昭东、馒酱、安昭粪/粪球(宣美取）、馒猫

队内职务：副主唱 中高音

家乡：光州（现住首尔）

生日日期：1992年6月27日

星座：巨蟹座

身高／体重：169CM／43.5KG (还在长，上高中）

血型：AB型

出道专辑：2007年 Wonder Girls 1辑「The Wonder Begins」

爱好：**、音乐、读书、睡觉

特长：跆拳道、模仿

最喜欢的歌手：碧昂丝、阿丽西娅·吉斯、Rain、林贞熙

最喜欢的演员：全度妍

最喜欢的颜色：粉红色

最喜欢的食物：饭，韩食

代表色：红色

亲密朋友：宣美及WG其他成员

宗教信仰：佛教

练习时间：两年零两个月

语言特长：韩语、英语、中文

性格特点：内向，可爱

理想型：手漂亮的男生

最常见表情：时常鼓起包子脸、访时眼神飘悠不定。

想成为的人：十年后的自己

Fan Cafe：JYP Wonder Girls 安昭熙 公开1号 Fancafe WLA

出演**：热情似火 (三个角色设定是：一个没日没夜工作的单身妈妈金美淑、年轻剧作家金敏熙、对爱情充满了好奇的思春期少女安昭熙，三个女人各自演绎着自己的爱情故事。安昭熙在海报中所展示的仿佛挑逗一般的表情，改变了以前作为偶像歌手在观众心中的活泼形象。）

简介：Wonder Girls中不爱说话的老幺，由于年纪小多年训练当中，妈妈都是陪着昭熙来返公司与家，最后妈妈知道Wonder Girls与昭熙的友情后，让长大了的昭熙自行来返公司，并搬入了宿舍。安静的个性，出众的舞姿，时而可爱时而，她是充满魅力~充满人气的国民妹妹。昭熙，由于包子脸，队长先艺就为她取了“馒头”的绰号。从此昭熙就是馒头，昭熙不喜欢说话，但其实只是文静。她很害怕陌生人而且很害羞，因此在访问中都不太说话。有Wonder Girls姐姐们的爱护已经很幸福。昭熙在《TELL ME》中手捧包子脸的动作使得众多艺人争相模仿，连希澈也说自己是昭熙的FANS，还在昭熙的上注册了帐号。演员与歌手同时活动中，是具有潜力的实力少女。

世界其他民族艺术的发展，特色及成就（戏剧，**）

关于**类型的一些介绍和概括

实验**

实验**(experimental film)从三十年代开始以美国为首发展起来的非商业性**，这种**主要是用l 6毫米腔片拍摄的短片，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。就其艺术实质而言，是有声**时代的先锋派**。

从二十年代来至四十年代中期是实验**的萌芽时期．只有很少几部，如照相师雷尔夫·斯戴纳的抽象主义风格的《H z0》(1929)和《机械的原理》(1930)，斯拉夫柯·沃尔卡皮其的《第94l 3号…一好菜坞无声配角的生与死》(1928)等。

第二次世界大战结束后，实验**有了新的发展。虽然中心仍在美国，但在英国、法国．意火利和其他一些欧洲国家也相继展开了拍摄实验**的活动。这是因为：1．质量高、价格便宜的16毫米胶片和轻便有声**摄影机的问世给业余性质的个人制作活动提供了技术条件；2．一些欧洲先锋派**人士如汉斯·里希在知识界开始发生影响。在纽约现代艺术博物馆的推动F，一系列欧洲先锋派影片，包括让·谷克多的影片，在美国上映，引起了往意和兴趣；3．由玛耶-德连首创的自己制作自己发行和放映的新方式，解决了实验影片的出路问题。

从四十年代中期到五十年代末期，美国实验**主要代表人物是玛耶-德连、肯尼斯·安格尔、格里戈里-马可波罗斯、寇蒂斯哈灵顿、啥里·斯密士、惠特尼兄弟和弗兰克·新图法契。这些人分属实验**的两翼：超现实主义和抽象主义。德连的《白日的罗网》(i9431、《在地球上》(1944)、《**摄影机的舞蹈习作》(1945)、安格尔的《焰火》(1 945)、马可渡罗斯的《心灵》(1948)、喻灵顿的《探求的片断》(I 946)等，都是沉湎于梦境和幻想，具有浓烈的弗洛伊德邑彩的超现实主义作品。斯密士则受费辛格尔的影响，拍摄了若干部手绘的抽象图形影片，惠特尼兄弟在1943至1945年问也在《五次**练习》中对抽象图形进行了种种实验。在旧金山活动的斯图法契则组织了 一系列"**中的艺术"放映会，自己拍摄〈索萨里托〉(1948)等影片，试图把诗和**在抽象主义的基础上融为一体。

五十年代中期开始出现的美国新**和五十年代末期开始出现的地下**，是美国实验**的延续和发展。六十年代中期地下**运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用"实验也影"一词，而代之以"地下**"了。

超现实主义**

超现实主义**(surrealist film) 把文学上的超现实主义的创作方法运用于**创作的**流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派**的主要倾向，后来又成为美国实验**和地下**的重要一翼。在供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的《**申的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。

二十年代，法国先锋派**人士发现**的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一观点始终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸实践。

通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境r后者则是对和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。西方的**研究家们一致认为，超现实主义的影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品中隐现·在实验**和地下**中，超现宴主义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔·在故事片领域里，西方**研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。因此，象希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945)、《眩晕》 f1958)、《西北偏北》(1959)、《精神变态者》(1962)和《群鸟》 f1963)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。

室内剧**与街道**

室内剧**

室内剧**(kammer spiel film)二十年代出现在德国的一种与表现主义**相对立的**。 "室内剧"原来是德国戏剧导演马克斯·菜园哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作三一律的舞台剧。奥地利**编剧卡尔．梅育把这一概念搬用到**中来，创立了室内剧**。梅育于1919年写了《卡里加里博士》的剧本，成为表现主义**的主要倡导者之一，但一年后，梅育便开始脱离表现主义的轨道，于1921年写出《后楼梯》，由保罗．莱尼导演，成了第一部"室内剧**"。

室内剧**抛弃了表现主义**惯用的鬼怪和疯子的主题，而以社会上的小人物如铁路工人、店员和女仆为对象，描写他们的日常生活和环境。它恪守古典悲剧的三一律，布景简单(主要是内景)，人物数目很少，一般无名无姓，只以其职业为特征。它非常注意对人物的心理刻划，镜头常常良时间地停留在人物的手势动作和面部表情上。由于故事情节比较简单，时间空间变化很小，所以它一方面要求演员的演技严肃平实，避免夸张，另方面尽量少用字幕，力求通过可见形象来传达戏剧性内容。但囿于无声**的技术局限性，也造成人物性格过于简单，镜头过于冗眭和重复，甚至出现使观众无法了解人物的行为动机等缺点。

室内剧**的代表作品除了由梅育编剧的一系列影片如《铁道》(1921)、《除夕之夜》(192 3)、《最卑*的人》(1924)以外，还有保罗-津纳尔的《恩欲》(1924)等影片。这种**在引导一部分德国**导演走上写实道路方面超了很大作用(参见"街道**")。在国外，它的影响主要表现在以马赛尔·卡尔内为代表的一些法国**导演的**形式上。

街道**

街道**(st reet film)室内剧**影响下出现的一蝗街道为主要动作背景的德国影。齐格弗里德·克拉考尔在《从里加里到》一书中创造这个词。代表作品有卡尔-格纳的《街道》(1923)，派伯斯特的《没有欢乐的街》(1925)和布鲁诺·拉恩的《街头惨剧》。(i927)等。这些影片表现了社会的现实，以一种直接的、不尚虚饰的和客观的风格，简练的演技和力求真实的布景，来反映德国下层平民的日常生活。这类影片摒除了表现主义的疯狂幻想，打破了室内剧的狭小世界，反映了德国**在无声**末期走向现实主义道路的努力．但随着纳粹势力的兴起和由纳粹党人控制的垄断性的乌发**公司的成立，这种努力旋即天折。

**手册》派

《**手册》派 又称《**手册》集团。是从1955年开始聚集在以安德烈一巴赞为首的《**手册》杂志编辑部周围的一批青年影评人，他们后来从影评工作过渡到拍片，成为法国"新浪潮"**c内主将。

《**手册》杂志创办于1951年，由安德烈巴赞、罗·杜卡和雅克杜尼奥尔一瓦尔克洛兹任主编，其中巴赞的美学思想对杂志的面貌起着主导的影响。 1955年起，一批赞同巴赞的理论观点的青年开始以《**手册》为理论阵地，运用"作者论"方法，树立起新的评价标准。他们中的主要人物是特吕弗、戈达尔、里维特、夏布罗尔、杜马契和谢勒尔等。从1958年起，特吕弗，戈达尔、里维特和夏布罗尔相继拍出他们的第一部影片，对法国**中的"新浪潮"起了形成作用，这批人从此被称为《**手册》派。 "新浪潮"在[96t年趋于衰落后，这批人发生了分化，特吕弗和夏布罗尔成为受欢迎的商业**导演，但他们的影片仍具有较高的艺术价值。里维特转向实验**。戈达尔的道路则更为复杂多变，在1968年前，他的影片具有愈来愈浓重的现代派色彩i宣扬存在主义的反道德观和无主义的政治思想，在形式上则肆意破坏传统的**语法。从1968年开始，他突然转向极左，拍摄了一系列有浓厚政治色彩的短片，反对资本主义，鼓吹暴力革命。11年他因受伤，停止拍片。七十年代末，他又开始拍摄故事片，宣称"不再过问政治"。

"左岸派"(Left Bank Group)五十年代末出现在法国的一个**导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布一格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但。左岸派"实际上并没有组成一个"学派"或"团体"，他们只是一批互相有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本上可分为两类：一类是从事**创作较久的导演，如雷乃、瓦尔达和科尔皮；另一类是以搞文学创作为主的，如马尔凯、杜拉和罗布一格里叶。由于他们在**方面的成名之作都是在五十年代末、六十年代初问世的，如莒乃的《广岛之恋》(i959)和科尔皮的《长别离》(1961)(两片均由杜拉编剧)，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961，由罗布一格里叶缔剧)，瓦尔达的《克列奥的两小时》(I 961)等，加之他们的影片也十分讲求个人风格，不拘守传统的**语法；因此他们的作品常常也被归为"新浪潮"**。

实际上，左岸派"导演们的影片和《**手册》派导演们的影片有着重大的不同之处，那就是：

1．"左岸派"导演们只把专为**编写的剧本拍成影片，而从不改编文学作品；

2．他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上，对外部环境则取纪录式的手法；

3．他们的**手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦草马虎的半即兴式作风；

4．他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，尤其是杜拉和罗布一格里叶的影片，因为这两人本来就是法国现代派的代表人物．

"左岸派"**在法国被称为"作家**"，意即由文学作家拍摄的**，其代表作品除了上面提到的几部影片外，稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963)和《战争结束了》(1967)，罗布一格里的《不朽的女人》(1963)、《横跨欧洲快车》(1966)、《伊甸园和以后》(10)和瓦尔达的《走卒们》（1967）等。

"左岸派"**的影响是深远的。例如约克·罗齐埃的《再见，菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实**的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上也明显地表现出真实**的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真实**的方法。

真实**(CINEMA VERITE)从五十年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的**创作流派。包括法国的真实**运动和美国的直接**运动。代表人物有法国的让·卢什、法朗索瓦·莱兴巴赫、马利奥-吕斯渡利、美国的戴维·梅斯尔斯和阿尔倍特·梅斯尔斯兄弟、理查德·利科兜相唐·阿伦·彭尼贝壳等。

真实**的倡导者自称他们的灵感主要来自苏联吉加·维尔托夫的"**眼睛"理论和实践。维尔托夫在二十年代拍摄了一系列由生活即景组成的新闻片，后来又把这些即景式影片剪辑成有一定结构的长片，他把这种影片称为"**真理报"，、而真实**实际上就是这一饿文词忙的法译。真实**作品和**真理报在艺术上的不同之处在于前者所表现的更完整、更单一，因而更具有故事片的特质。

真实**作为一种制片方式具有下列特点：

1．直接拍摄真实生活，排斥虚构；

2．不要事先编写剧本，不用职业演员；

3．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。

在这一**流派内部，法国的真实**和美国的直接**的唯一不同之处在于**导演的作用：法国人主张导演可以介入拍摄过程。例如卢什在拍摄《夏日纪事》(1961)时，为了给观众一种导演绝非旁观者的印象，插入了由他自己进行的对片中人物的一系列访问和争论场碰。美国人则力求避免干涉的过程，要求导演取严格的客观立场，以免破坏对象的自然倾向，例如利科克拍摄《大卫》(1962)时，自始至终只是按照的自然进程，不加干预地拍下一个年轻犯在戒毒中心成功地弃旧图新的故辜。

真实**的拍摄方法要求导演能准确地发现和预见其戏剧性过程，要求摄制组动作敏捷．当机立断，这种方法必然给影片的题材造成很大的限制，因此，纯粹意义上的真实**作品为数很少。真实**作为一个流派的更大意义在于它为一般的故事片创作提供了一个保证最大限度的真实性的拍摄方法，在这一点上,其影响是深远的。例如约克·罗齐嫔的《再见，菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实**的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上电明显地表现出真实**的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真实**的方法。

法国影评家尼诺-法兰克在1946年因受黑色一词的启发而创造出来的用语。主要指好菜坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反映犯罪和堕落的世界的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型。它是同许多传统的影片类型，如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动为主．但并非所有的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片。

它具有以下特征：

1．黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测。由危机感；

2．用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉；

3．主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物；

4．惯常用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。

黑色影片在四十年代进入兴旺时期，五十年代中期，观众渐少，好莱坞转向新的风格、题材和技术，黑色影片便逐渐消失。代表作品有：约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》(1941)，比利·怀尔德的《火车谋杀案》(1943)，霍华德·霍克斯的《沉睡》(1946)，戴·加涅特的《怨》(1946)，奥逊·威尔斯的《陌生人》(1946)和《上海来的女人》(1949)，奥托·普菜明格的《劳拉》(1944)、《沦落天使》(1948)和《人行道终点处》(1950)，罗伯特·西奥德马克的《鬼夫人》(1944)、《者》(1946)和《城市的哭声》(1948)等。

黑色**

黑色影片有时也指第二次世界大战期间某些调子低沉、逃避现实的法国影片，这些影片的创作者不愿意维希的政治要求，故意避免接触现实生活。此外，战后一代的法国导演曾一度对好菜坞的黑色影片发生强烈兴趣，例如让一比埃尔·梅尔维尔在六十年代力图恢复黑色影片的艺术声誉，拍摄了一系列具有黑色影片基本特征的影片，如《痛苦》(1962)、《第二次呼吸》（1966)和《日本武士》(1967)等．

自由**

自由**(free clllerna)英国国家资料于1956至l959年放映的六套实验性影片的总称，同时又是以这一系列实验性影片为代表作的一次**运动的名称。1956年开始，英国**学会的实验基金会和美国福特汽车公司共同资助一批有志于"复兴英国**艺术"的青年拍摄了一批短片，并陆续在英国国家资料公映。在上映影片的司时，这些青年导演联合发表了一些声明，宣布他们的创作目的是向社会上和**界内部的保守观念挑战。他们强调艺术家的社会责任，要求重视日常生活题材和创作中的个性表现．他们强烈希望摆脱**制片业的商业桎梏，取得创作自由。

在自由**的名义下拍摄的影片都是以表现真事为内容的，但是这些影片的创作者们忌讳用纪录性一词来描写他们的影片，因为他们认为，由于英国纪录**运动曾倡导用纪录**来为机构或社会团体的利益服务，纪录性一词已含有粉饰和美化现实的涵义。这一运动的倡导人林赛·安德逊甚至宣称，纪录手法将妨碍**杰作的产生。这些青年导演虽然对**制片业持敌视态度，但并不反对同职业**工作者进行合作。象瓦尔特·拉萨里和约翰弗莱彻等著名**摄影师都曾为他们拍摄影片。自由**运动同当时出现在英国文学界和戏剧界的反对保守观念的潮流也有密切联系，例如以反保守著称的剧作家约翰·奥斯本就同自由**运动的主要人物在影片创作上有过密切合作。

自由**运动于1959年宣告终结。是年3月，安德逊、卡洛·赖兹、拉萨里和弗菜彻等联名发表一项声明，宣布"自由**已经死亡，自由**万岁!"导致这一运动迅速纥夭折的愿因是经济上难以维持。

在这一运动存在的几年里，拍出过如下一些足以反映它的艺术主张的影片：托尼理查逊和赖兹联台导演的《妈妈不管应》(1955)，安德逊的《每天除了圣诞节》(1957)和赖兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》(1959)等。

自由**运动结束后，安德逊、赖兹和理查逊等人陆续进八了英国商业**制片机构，成为拍摄故事片的著名导演。他们在运动结束后以及六十年代初拍摄的一些影片，如理查逊的《愤怒的回顾》(1959)、《蜜的滋味》(1961)和《长跑者的孤独》(1962)，赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》(1960)，安德逊的《这种体育生活》(1963)等，由于在内容上不同程度地反映了自由**运动的反叛精神，通常也被视为这一运动的产物。

地下**：

地下**(underground film)五十年代末出现在美国的一个秘密放映个人制作的实验1生影片的运动。不久后，这个词就被用来指称美国和西欧的一切实验**。

从五十年代末至六十年代初，美国纽约市警察局多次对一个专门放映实验**的**资料馆进行干预，因为那里映出内容*秽，放肆地描写、同性恋、易装癖、舞会和颓虚生活方式等违禁题材的短片。有一次还逮捕了这种放映会的组者． "美国新**集团"的首领约·梅卡斯。由此，这类实验影片的制作和放映活动便愈来愈转人地下，因而得名。

地下**运动的初期代表人物是杰克·新密士(《燃烧的生*物》，1963，等)和安第·瓦霍尔(《吻》，1963，等)．在他们的影片里，引人注目的是赤裸裸的性描写和毫不掩饰的虚无主义思想，而不是表现技巧上的创新。诚如约纳斯-梅卡斯在1967年发表的《我们在哪里--地下?--"美国新**"》一文中宣称： "我们对自己说：我们不知道什么是人，我们不知道什么是**。因此我们要完全开放。我们将朝任何方向行动……我们就是一切事物的准则。"从六十年代中期开始，愈来愈多的具有不同创作倾向的实验**导演加入了地下**的行列，并明确提出要使**成为一种现代派的艺术，尽管这些个人影片制作者风格迥异，竞相标新立异，但有两个共同的特征：一是无例外地使用18毫米胶片，以此作为与商业**相对立的一个标志：是在题材上继续趋向于性的表现和鼓吹反传统道德观念．如美国影评家帕克·泰勒所指出的： "地下**的历史是从这样一个论断开始的：**摄影机的最重要的、不应该被遗忘的功能着之一，就是要深入到那些成为禁忌的领域中去，这些领域对于照相性的再现说来过于隐私，过于令人震惊，过于不合乎道德规范。"(《地下**批评史》，纽约，1969)

地下缬霸硕?诓康某?质抵饕迩阆虻拇?砣宋锸强夏崴?安格尔。他拍过无数短片，但均未公开放映，人们看到的只是一些较长作品的片断或第一次放映后被人偷去发行的短片．安格尔沉湎于狂乱的世界和神秘的幻觉，他的《快乐圆顸屋落成典礼》 1958)、《天蝎座升起》(1964)和《普通车》(1965)都充满了同性之间的场而和光怪陆离的魔法或宗教仪式，多种人物和动物、画面和音乐的古怪结合，包含着难以索解的神秘隐喻。

地下**运动也促使抽象**再度复兴：勃拉卡其创造了"断念片"，用镜头片断的连接、多层叠印的画面来构成纯抽象的影片，如《狗星人》(1959一1964)；埃姆施维勒用舞蹈动作来构成抽象图形，如《图腾》(1 962一1963)；罗伯特·勃里尔则继续二十年代先锋派**的实验，把抽象画直接画在胶片上，如《呼吸》（1963）。

六十年代抽象**有两个新的"品种"，即"拼接影片"和"结构主义影片"，"拼接影片"是用剪自许多别的影片里的镜头拼接成自己的作品，勃鲁斯·康纳尔和罗伯特·奈尔逊是这种影片的制作能手。康纳尔的《一部影片》(1958)把许多影片里的惊险镜头拼接在一起，奈尔逊的《黑人母亲寨古巴的自白》(1964-1965)把好菜坞影片中的暴力镜头和电视广告片中的含义理秽的画面胡乱拼接存一起，作为对牟利影片的一个讽刺。帕特·奥尼尔和斯各特·巴菜特的"拼接影片"则把剪来的镜头在光学印片机上或磁性录象机前重新处理，按制作者的主观意图改变原来的影像和色彩，例如更尼尔的《跑得好》(1969-10)和巴莱特的《69年的月亮》(1969)。

"结构主义影片"的特点是向观众暴露**胶片的物理性能及化学过程并创造新的时空观念．这个词的创造者、《**文化》杂志的影评家亚当斯·西特尼认为， "结构主义影片"的先驱者是勃拉卡其和瓦霍尔，而典型的代表人物是迈克尔-斯诺。斯诺的《波长》(1967)是一个长达45分钟的单镜头，在一个约2．5米长的房间里无休止地变焦。托尼·康拉德的《影片》(1966)，乔治一兰道夫的《出现字迹、齿孔和污点等等的影片》(1966)，均属此类。

从六十年代中期开始．地下**运动也出现在西欧各国，特别是西德、意大利、荷兰和英国。西欧地下**的主要倾向是拍摄结构主义的抽象影片，主要代表人物有英国的马尔科姆·勒·格里斯和彼得·吉达尔，西德的成尔纳·奈克斯和奥地利的彼得·科佩尔卡等。

政治**、战斗**与第三**

一、政治**

政治**指：

1、直接表现当代真实的政治，政治运动和政治思潮的影片；

2、直接表现参加这些政治、政治运动的工人．学生和其他人们的恩想、行为和命运的影片；

3、反映当代某一重大社会政治问题的影片。它们的共同特征是以政治问题为中心，着重表现政治、政治思想和行为，以及个人与这些、思想和行为的关系．从六十年代后期至七十年代中期，政治**曾在西方各国成为一种因人注目的**创作潮流。

政治**一词是随着法国**导演科斯蒂·科斯达一加夫拉斯拍摄的影片《z》的问世而出现的．此后出现的大量政治**作品基本上可分为四类：

1．表现真事或以真事为原型的故事片。代表作品有：法国科斯达一加夫拉斯的一系列影片，如《z》(1969，写希腊左派议员格里戈里斯·兰姆斯基被军谋杀)、《口供》(10，写捷克斯洛伐克的斯兰斯基案的一个章存者)以及意大利片弗-岁西的《马太伊》(11，写意太利国营石油公司总经理马太伊被害)，美国片阿仑·帕科拉的《总统班底》(16，写水门)、《执行者》(写肯尼迪总统遇刺)，英固片弗菜德·齐绌曼的《豺狼的日子》(13，写一次阴谋刺杀戴高乐总统未遂)等；

2．虚构的故事片。代表作品有意大利片达米亚诺一达米亚尼的《警察局长的自白》(11)、艾里奥·佩特里的《工人阶级上天堂》(12)、纳尼-罗伊的《等待审判的人》(12)和第诺·里西的《以意大利人民的名义》(13)，法国片戈达尔的《中国姑娘》（1967）· 美国片被得·瓦特金的《惩罚公园》(11)和特-法兰克的《比利，杰克》(11)等；

3、幻想片和喜剧片。代表作品有美国片威廉·克菜困的《自由先生(1067)，意大利片费里尼的《乐队徘练》(18)、朱利阿诺·蒙塔尔多的《封闭的圈子》(17)、鲁易基-科曼契尼的《道路阻塞》(19)、弗·罗西的《高贵的尸体》(16)等；

4、新闻纪录片和其他故取片。主要是法国战斗**团体(参见"战斗**")和美国一些政治**小组拍摄的短纪录片。

政治**到七十年代中期便趋于衰落。

在苏联也有政治**的提法，但仅指"表现国际阶级斗争"的影片。

二、战斗**

战斗**指六十年代柬出现在法国的一种非商业性的、反映法国"左派"政治见解的纪录**。诞生于1968年法国"五月风暴"(巴黎大学生的"造反"运动)之后。1968至17年，法国全国摄制、发行这种影片的团体共有三十多个，大小不等，从四五人到数十人，其中力量较强的有"星火小组"、"唯一小组"、'吉加-维尔托夫小组"、"无产阶级**小组"、"**斗争小组"和"**话动小组'等。他们用轻便摄影机、16或超8毫米胶片在实地拍摄，一般都是短片。题材主要为表现工人的斗争、农民反剥削的斗争、妇女解放运动、、外籍工人的困境以及亚非拉人民的反帝反殖民主义斗争等。这种影片有时也有故事情节，由工人，农民、学生等在实地演出。制片团体一般都自己搞发行，主要在工厂、农村或学校的**俱乐部放映。制片资金来源有的依靠左派政党资助，有的依靠社会捐助。

法国战斗**从一开始便由于各团体政治背景复杂、政见不一，无法统一行动。到七十年代后期，由于法国"左派"内部分裂加深，政治思想混乱，已陷于目趋衰落的状态。

三、第三**

第三**，又称"游击队**"。以及对殖民主义为目标的**。由古巴**导演费南多·索拉那斯和奥太维．葛梯诺于七十年代初首次提出。他们要求把**作为一种战斗武器来配合亚非拉的反对新殖民主义、反对帝国主义的武装斗争。索拉那斯宣称， "第三**"的斗争目标是揭露"第一**"("以好菜坞**为代表的帝国主义**")和"第二**"("以拉美国家模仿好菜坞**的商业**为代表的宣传新殖民丰义的民族**")的性。